La prefazione di Roberto Pani apre dal concreto: un teatro, un allestimento, un premio. Il Carlo Felice che nel 1998–99 porta Morte a Venezia (l’opera di Britten) e lo vede premiato come «Migliore spettacolo italiano» diventa un promemoria semplice: in Italia Britten resta spesso laterale, mentre altrove è Continua a leggere...
- Laura Forte
La tesi è secca, e funziona: l’errore arriva prima dell’io. Ne viene fuori un libro a colpi brevi, epigrafi, liste, scarti, dove la forma è già argomento. L’Introduzione lo dice senza pose: la domanda “perché qualcosa anziché il nulla” resta aperta, e il testo sceglie di attraversarla Continua a leggere...
- Laura Forte
Il volume di Giuliano Compagno lavora in due tempi, pensati come un unico gesto: la Intro costruisce una posizione di sguardo, l’Antologia la espone alla verifica delle voci e dei documenti. L’effetto complessivo somiglia a un montaggio: prima la regia che stabilisce ritmo e fuoco, poi il materiale Continua a leggere...
- Laura Forte
Le canzoni di Luigi Tenco oscillano, senza cronologia morale, fra «vita e nulla», fra slanci e cadute. L’introduzione lo dice e poi lo dimostra per accumulo di echi: Langhe, maschere, tempo, guerra, amore. Il punto di forza è il montaggio: un Tenco letto come scrittura, con l’aneddoto tenuto Continua a leggere...
- Laura Forte
La nuova monografia di Francesco Benozzo su Robert Johnson non è una biografia, né un’agiografia blues. È un atto di ricomposizione mitica: Benozzo usa Johnson come figura-soglia dell’artista moderno — povero, errante, fatto di voci che lo attraversano e di leggende che lo precedono, costretto a diventare personaggio prima Continua a leggere...
- Laura Forte
Morrison si colloca subito fuori dall’album di famiglia dei “Sixties”, intesi come mito compatto degli anni Sessanta: pacifismo di massa, comunità, slogan, Woodstock come icona finale. È un frontman a cui restano estranei pacifismo e comunitarismo di maniera: Rimbotti lo rivendica senza ambiguità e usa anche il dettaglio del Continua a leggere...
- Laura Forte
«Parlare di musica è come ballare di architettura»: Arduino apre con questa stoccata metodologica e si prende il lusso di parlare della canzone dalla parte più esposta, le parole. La sua bussola resta l’ascolto come pratica di lingua: timbro, accento, rotacismo emiliano, scelte di lessico e di sintassi che Continua a leggere...
- Laura Forte
Questo volume esce nella collana PreTesti, diretta da Miro Renzaglia, e il suo biglietto da visita è già nel formato: quattro saggi d’apertura e un’antologia finale, come se la critica avesse bisogno di una piccola biblioteca in miniatura. La scelta è divisiva: Battiato come percorso, più che come Continua a leggere...
- Laura Forte
Francesco Benozzo apre il suo David Bowie con un’idea precisa: l’arte di Bowie vive di stratificazioni che si richiamano, si corrodono, si riscrivono, e lo fanno per rami, innesti, ritorni. Lui la chiama «arborescenza molteplice» e la mette subito sotto la lente, insieme alla triade che regge il Continua a leggere...
- Laura Forte
L’introduzione di Tim Burton. L’oscura stanza dei giochi lavora per addizione e stratificazione, non per tesi. Mario Grossi non cerca una chiave unica, ma costruisce un percorso che procede per nuclei tematici — gotico, doppio, metamorfosi, filastrocca, crudeltà, figurina — tenuti insieme da un’idea di fondo chiara: Burton come Continua a leggere...
- Laura Forte
— Bob Dylan. Poeta errante di Paolo Granata sceglie con decisione il proprio terreno: si colloca lontano dalla mitologia dylaniana e dall’aneddotica da culto per concentrarsi sul lavoro della poetica. Dylan viene affrontato come una pratica di scrittura e di forma, non come una figura da fissare in un’immagine Continua a leggere...
- Laura Forte
Questo volume della collana PreTesti prende Patti Smith di taglio, nel punto in cui spesso la si semplifica: prima ancora che icona rock, è una lettrice vorace. Susanna Dolci apre l’introduzione con un frammento onirico da M Train: un tendone arancio, una “nuova maniera di pensare”, una luna crescente Continua a leggere...
- Laura Forte
Dalla collana "Pre-Testi" di Castel Negrino Edizioni Miro Renzaglia prende De André nel punto esatto in cui di solito lo si addolcisce: nel rapporto con ciò che ha letto, copiato, tradotto, riscritto. Il titolo stabilisce subito il campo: per l'autore i «maledetti» sono i padri laterali Continua a leggere...
- Laura Forte